歌舞伎よりどりみどり

　夜の部は「石切梶原」から始まる。いつもは敵役の梶原景時が、主役をつとめる珍しい狂言。ちなみに「すし屋」にも登場しているのをご存じだろうか。
　幸四郎の梶原は押し出しも立派で、唐草に並矢（ならびや）模様の裃（かみしも）がよくうつる。「雲なき夜半（よわ）の月の影」からの刀の目利きにも芸の細かさがみえた。石の手水鉢を切る形も芸容が大きい我當（がとう）の大庭（おおば）は危なげなく立敵（たちかたき）を好演。愛之助の俣野（またの）はせりふ廻しに線の太さが欲しい。大名に亀鶴（きかく）、薪車（しんしゃ）が並ぶのも顔見世ならではの御馳走である。
　錦吾の六郎太夫は丸本味（ほんみ）が色濃く、高麗（こま）蔵の梢（こずえ）とともによい出来映え。六郎太夫の「帷子（かたびら）ケ辻に住まう」という台詞は京都に住むものとしてはオヤと思う。ここは確か鎌倉鶴岡八幡宮だが、同名は昔もあったはず。家橘（かきつ）の呑（のみ）助は、酒づくしをはめ込んだ洒落ゼリフを聞かせる。そのわりには受けが少ないのは残念。もっと拍手があってしかるべきだろう。
　去年も出た「対面」は、劇中に錦之助の襲名口上がある。初春の香り漂う贅沢さがほしいのだが、富十郎の工藤に精彩なく、それに引きずられてか、肝腎要の五郎がいまひとつ面白さに欠ける。役者の持ち味だけで見せるものだから、荒事（あらごと）の基本が出来ていないと出し殻同然。花道の出は勢いがあるものの、鶯（うぐいす）の啼（な）く如く一息にといわれる「今日は如何（いか）なる吉日にて」も発声が苦しい。荒事の象徴である肘も下がり気味。大見得はすぱっと股を割って、きびきびした躍動感をみせてほしい。
　時蔵の舞鶴にかえって緊張感があるのは、弟を盛り立てようという気合からか。また立派なのは、秀太郎の大磯の虎だった。味わい濃く中身がある。ついでながら、高合引（あいびき）の緋縮緬（ひぢりめん）の小蒲団（こぶとん）はいかにも風情がある。このあたりが歌舞伎の楽しいところ。