歌舞伎よりどりみどり

　「京鹿子娘道成寺」は坂田藤十郎の喜寿記念の演目である。道行はカットされたが、花子（はなご）の芸格の大きさ、みずみずしさ、ともに特筆に値する。金冠をつけているときの息の詰め方、キマリの美しさに目をみはった。クドキに怨念の色は薄く、手踊りや鞠（まり）唄を派手に踊り込むところなどは、むしろ曲を離れて自在の境地に達しているとみえた。
　「河内山（こうちやま）」は黙阿弥の晩年の名作である。仁左衛門の河内山は、まず質見世の出から快い台詞を聞かせる。歌舞伎には一声、二顔、三姿という言葉がある。仁左衛門は、その三拍子揃った役者ぶりが魅力的である。
　番頭とのやりとりも、その活殺（いけごろし）の効いた口跡（こうせき）は胸のすくよう。それというのも、この世話場の脇役がしっかり受けの芝居をしているからである。突っ込むところは突っ込み、けれども邪魔にならぬようにバランスをとっているのはさすが。東蔵、竹三郎はもとより、松之助、嶋之亟など手堅いものだ。
　翫（かん）雀の松江侯は短気なわがまま殿様をよく写し、愛之助の数馬、孝太郎の浪路は適役。左團次の家老はすっかりこの人のものとなった。團（だん）蔵の大膳は、身体だけではない肚（はら）の大きさが欲しい。敵（かたき）役が憎体（にくてい）で幅があるほど、主役は引き立つ。そういえば「とんだところに、きた村大膳」という地口が聞かれなくなったのは、寂しいことだ。
　追い出しは舞踊二題。松緑と菊之助の「三社（じゃ）祭」は、身体を存分に使って、その汗の滴りを見せる踊り。爽やかさが身上だが、八月歌舞伎座の劇中で勘三郎、三津五郎が踊った面白さにはまだ及ばない。「俄獅子（にわかじし）」。翫雀扇（せん）雀兄弟の華やかさが見もの。また若手たちの腕のみせどころでもある。カラミの立廻りや、傘を使っての幕切れでは歌舞伎舞踊の醍醐味を十二分に味わえる。